：第五套人民幣100元是您的代表作，該枚鈔票設(shè)計有哪些突破？

邵國偉：概括起來有四方面突破：一是改變了傳統(tǒng)框架性結(jié)構(gòu)，有利于鈔票要素和防偽特征的融合，并為整套鈔票的設(shè)計形式確定了基礎(chǔ)。二是適應(yīng)流通需要。正面采用“三大”的設(shè)計原則，即人物肖像大，面額數(shù)字大，水印肖像大，有利于公眾識別，更有利于防偽。三是運用現(xiàn)代設(shè)計理念。背面主景采用人民大會堂圖案，鈔票設(shè)計與主景原素相結(jié)合，主景圖采用人民大會堂正面圖案（此前大多數(shù)設(shè)計會選擇人民大會堂側(cè)面圖案），改變審美視角，把人民大會堂的柱子放在畫面前景，來代表權(quán)力機(jī)構(gòu)，把人民大會堂的天頂圖案放在主景的上方，作為陪襯圖紋。四是采用計算機(jī)設(shè)計制作。以往鈔票設(shè)計中，圖稿是手繪的，圖紋是由手工放大制作并由機(jī)器雕刻，而第五套人民幣100元的圖紋設(shè)計是運用自行開發(fā)的計算機(jī)圖紋制作軟件完成的，這也是我國第一次運用計算機(jī)設(shè)計制作鈔票。

：在第五套人民幣100元設(shè)計過程中，有哪些難忘的故事？有無遺憾？

邵國偉：在設(shè)計過程中，有三件事特別難忘。一是設(shè)計形式爭議。第五套人民幣的設(shè)計團(tuán)隊分別來自上海印鈔廠和北京印鈔廠，設(shè)計師們個性都很強(qiáng)，在設(shè)計形式的統(tǒng)一方面，設(shè)計師們經(jīng)過多次的設(shè)計方案篩選、討論和爭執(zhí)，最終確定由傳統(tǒng)框架式結(jié)構(gòu)統(tǒng)一到現(xiàn)代開放式結(jié)構(gòu)。二是鈔票設(shè)計與制作時間緊迫。1996年11月中央確定第五套人民幣總體方案，1998年4月中央批準(zhǔn)第五套人民幣彩色設(shè)計畫稿，1999年10月1日發(fā)行了第五套人民幣第一枚100元。期間從設(shè)計到制作，設(shè)計師們?nèi)�身心投入，不分晝夜。�?dāng)時我負(fù)責(zé)的100元券的設(shè)計時間最為緊迫，1998年我經(jīng)常往返于上海和北京之間來回送稿樣、作修改，很多次都是早上趕到北京，聽取修改意見后晚上趕回上海修改調(diào)整。那一年我在北京和上海之間往返三十多次。三是機(jī)算機(jī)輔助鈔票設(shè)計原版制作的艱難。第五套人民幣100元券第一次應(yīng)用了我們自行開發(fā)的機(jī)算機(jī)輔助設(shè)計軟件進(jìn)行原版制作。由于是自行開發(fā)，軟件漏洞較多，設(shè)計過程中多次遇到在關(guān)鍵時刻軟件“死機(jī)”的情況，令人懊喪；有許多次為了調(diào)整一個圖紋或輸出一張軟片，團(tuán)隊人員不得不錯過吃飯的時間。

100元鈔票發(fā)行前夕，我為自己的設(shè)計作品即將面世而高興，同時也仍有隱憂——盡管此前已經(jīng)檢查過幾十次了，仍會擔(dān)心出現(xiàn)文字錯誤或圖案問題。鈔票發(fā)行后出現(xiàn)正反兩個方面的評價都是很正常的，值得欣慰的是我們通過努力拼搏，為印鈔事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。

任何藝術(shù)都是遺憾的藝術(shù)。對于這張鈔票，我比較遺憾的是，由于工藝實現(xiàn)上的種種限制。生產(chǎn)的產(chǎn)品沒有完全達(dá)到原版印樣的水平，沒能將人像和圖紋的設(shè)計完美展現(xiàn)。

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